David Bowie, Freddie Mercury i la resta de Queen van escriure junts el llegendari èxit Under Pressure
ou creme ou escocès
David Bowie i els nois de Queen veníem del mateix país, és clar ... i molt a prop, a Londres, per això.
Però només ens vam connectar correctament a causa d’una coincidència. Tots ens trobàvem al mateix temps en una petita ciutat adormida anomenada Montreux, a Suïssa.
Als anys 70 vam treballar al petit estudi allà, Mountain Studios, amb David Richards, i ens va agradar tant que el vam comprar i vam continuar treballant allà fins al pas de Freddie molts anys després.
David Bowie s’havia establert a Suïssa per viure, molt a prop, i com que ja el coneixíem una mica, va aparèixer per saludar un dia mentre gravàvem.
Ara el temps enfosqueix una mica la memòria, però com ho recordo, vam decidir molt ràpidament que la millor manera de conèixer-nos era jugar junts.
Així que tots ens vam endinsar a l’estudi i vam agafar els nostres instruments.
Ens vam divertir donant voltes a uns quants fragments de cançons que tots coneixíem.
Però llavors vam decidir que seria fantàstic crear alguna cosa nova, amb l’esperó del moment.
Tots vam portar coses a la taula, i la meva contribució va ser un pesat riff en Re que estava a l'aguait al meu cap.
Però el que ens va emocionar va ser un riff que va començar a tocar Deacy, 6 notes iguals, després una nota un quart baix.
David Bowie i Queen van tocar música junts (Imatge: Mick Rock)
Ding-Ding-Ding Diddle Ing-Ding, es podria dir.
Però, de sobte, la fam es va apoderar i vam reparar a un restaurant local per buscar menjar i una bona quantitat de beguda. (El vi local Vaux com es beu a Montreux és un secret ben guardat).
Un parell o tres hores més tard, tornem a l’estudi. Què tenia aquell riff, Deacy? diu David B. Jo era així, diu John Deacon.
No, no va ser, diu Bowie: va ser així.
David Bowie i Queen van arribar al nou llegendari Under Pressure (Imatge: Getty)
Va ser un moment divertit, ja que només puc veure que DB va avançant i posant la mà sobre Johns inquietant-lo i aturant-lo.
També va ser un moment tens perquè podia haver anat de qualsevol manera.
A Deacy no li va agradar que li diguessin què havia de fer, sobretot per interferències físiques mentre jugava.
Però era de bon caràcter i tot va seguir endavant.
Després vam començar a jugar, fent servir el riff com a punt de partida.
Freddie Mercury i la resta de Queen van treballar amb Bowie en la cançó (Imatge: NEWSAMpix)
Ara, normalment, si haguéssim estat nosaltres sols, probablement hauríem marxat i hi hauríem pensat i havíem començat a traçar una estructura de cançó.
David va dir una cosa com ara que hauríem de continuar instintivament. Passarà alguna cosa.
I tenia raó. Ho va fer. Vaig posar un petit riff de guitarra tintinant a sobre del riff baix de John (més tard, David es va mostrar ferm i ferm que hauria de tocar-se en una corda de 12, de manera que en algun moment ho vaig sobredossar).
La nòvia de James Arthur 2021
I després, ens vam reunir amb idees per desenvolupar una pista secundària.
11:55 significat
La pista tenia alguna cosa que semblava un vers, després una mica tranquil·la i contemplativa, que es va preparar per a un punt culminant.
David Bowie volia que la banda continués instintivament (Imatge: WireImage)
Vaig aconseguir fer entrar el meu pesat riff aquí. Recordo haver dit ... ‘cool - sona com The Who! En aquest moment, David va arrufar una mica les celles i va dir que no sonarà a The Who en el moment en què acabem!
Ara, en aquest moment, no hi ha cançó ... ni veu, ni paraules, ni títol, ni tan sols, ni idea del que significarà la cançó, només una pista instrumental.
Però realment va sacsejar. Nascut totalment espontàniament, era fresc com una margarida.
Parar aquí? Voleu anar-hi i escriure-hi una cançó? No, diu David.
Havia estat treballant amb un munt de gent que va desenvolupar una tècnica per crear la part superior com per 'democràcia', així com la pista secundària.
David Bowie i Queen van elaborar un tema orgànic (Imatge: Rex)
El procediment consistia en que cadascun de nosaltres vam entrar consecutivament a la cabina vocal, sense escoltar-nos els uns als altres, i, escoltant la pista, vam vocalitzar les primeres coses que ens van venir al cap, incloses les paraules que ens vinguessin al cap, treballant amb l’estructura d’acords existent. .
En aquest moment, Freddie va establir els seus sorprenents trossos de De Dah Day, molt inusuals, que en realitat van arribar a la mescla final.
El següent pas va ser tallar els trossos de tothom i fer una mena de recopilació de la millor pista vocal, que després s’utilitzaria com a plantilla per a la veu final.
Va sortir força estrany, però molt diferent.
Vam anar tots a casa aquella nit amb una barreja aproximada que es deia provisionalment 'Gent al carrer', perquè aquestes paraules formaven part del brut.
David Bowie va agafar la pista ja que sabia de què volia (Imatge: Getty)
L’endemà ens vam tornar a reunir i crec que estava preparat per provar algunes idees noves.
Però David va ser allà dins i ens va dir que volia agafar la pista perquè sabia de què volia.
Per tant, per resumir una llarga història, això és el que va passar.
Tots vam fer marxa enrere i David va publicar una lletra que ara se centrava en la part 'Sota pressió' de la lírica existent.
Era insòlit per a tots renunciar al control d’aquesta manera, però en realitat David tenia un moment genial, perquè és una lírica molt reveladora. I la resta és història?
Bé, no del tot.
A l’hora de barrejar la pista, jo (de forma inusual, ja que solia ser l’últim que quedava a l’estudi d’una nit), vaig optar per no participar-hi, de manera que hi havia menys cuiners que espatllessin el brou.
En Roger va penjar allà mateix i en Roger, que havia estat fan de Bowie des de molt enrere, va ser molt fonamental per assegurar-se que la pista acabés.
De fet, no es va barrejar fins poques setmanes després a Nova York.
Aquesta és una història totalment diferent, però jo no hi era, així que tot el que sé és que Freddie i David tenien opinions diferents sobre com s’hauria de fer la barreja i l’enginyer no sabia del tot com funcionava l’estudi. Per tant, va acabar sent un compromís ... una ràpida barreja de monitors.
El tema Under Pressure va ser un compromís, però va funcionar brillantment (Imatge: Reuters)
Joey Essex i Sam Faiers es van separar
Però això va ser el que es va convertir en el tema de l'àlbum acabat, i un senzill també, que va deixar una marca a tot el món.
Ara Roger es va quedar a prop de David a partir de llavors.
moviment mabuse talla del sostenidor
Tots ens topàvem sovint a Montreux al Festival de Jazz, a la casa de Claude Knobs (creador del Festival) o a la casa de Charlie Chaplin, molt a prop a Vevey: la seva última dona era amiga de David i era molt hospitalària.
Així que els enllaços hi eren, i recordo que David sempre va tenir molta paciència amb el meu petit Jimmy ... jugant amb ell a terra amb les joguines de Claude.
Però la propera vegada que vam passar un temps seriós junts va ser als assajos del Freddie Tribute Show, que Roger i jo vam muntar després de perdre Freddie.
David Bowie i Queen van produir alguna cosa especial (Imatge: Getty)
Va haver-hi un moment estrany, quan vaig mirar al meu voltant al local d’assaig i em vaig adonar que, en unes cadires improvisades, en una fila esperant els seus llocs d’assaig, hi havia Roger Daltry, Robert Plant, George Michael i David Bowie.
David, com recordo, era molt suau en aquell moment i va fer una meravellosa contribució a l’espectacle, incloent un moment literalment de parada quan va caure de genolls i va recitar la pregària del Senyor.
Si mireu les nostres cares al vídeo d’aquest moment, podreu veure que va ser una sorpresa tan gran per a nosaltres com per al públic !!
El duet de David amb Annie Lennox aquella nit és llegendari.
Però pràcticament tot el que va fer David va ser llegendari.
Mai predicible, mai classificable, amb un pensament immensament lateral i sense por, es manté com un dels majors creadors musicals britànics.
Certament, estic orgullós d’haver treballat amb ell.
RIP David.
Llegeix més
